1895年2月2日，陳澄波出生於嘉義，同年4月，臺灣割讓給日本。出世之時所面臨的社會劇變，也呼應著他多舛的童年生活。尚在襁褓之時，母親便去世，兒時的他先後經乳母、祖母與二叔撫養。正因家庭狀況的不穩定，陳澄波直到13歲才得以進入嘉義公學校就讀；生性活潑好動的他，仍不忘維持良好課業表現，在19歲那年考取臺灣總督府國語學校公學師範部乙科，實屬不易。離開家鄉至臺北求學的陳澄波因而遇到石川欽一郎，開啟了他的繪畫之路。  圖 1. 陳澄波。 石川欽一郎為陸軍翻譯官，因曾留學歐洲學習美術而在來臺期間受聘任為圖畫課老師。石川善畫水彩，提倡以寫生的方式紀錄屬於臺灣的風景；此外，他還多次透過報章發表自身對藝術的見解，可說是一名創作、著述兼擅的藝術家，影響臺灣畫壇深遠。 陳澄波有幸受教於石川老師，啟蒙了他的繪畫天分，從就讀國語學校時期的作品中便可知，藝術的種子此時早已在他的生命中悄悄地發芽。1917年，公學師範部畢業後的陳澄波返回嘉義教書，並曾帶著學生至戶外寫生，可見他沒有忘記老師的教導，更進一步應用到自身的教學上。隔年，陳澄波和故鄉望族的千金張捷結為連理，妻子的支持與能幹，也成為了他勇闖畫壇的重要支柱。 圖 2. 1921年，陳澄波、妻子張捷與長女紫微合影。 赴日求學，力圖進步 雖然為人師表有固定的收入來源，忙碌的課務卻也無法滿足心底的創作欲望。1924年，年近三十的陳澄波決心赴日學畫，進入東京美術學校圖畫師範科就讀。和他同行的廖繼春僅22歲，同年齡的黃土水也早自東京美校畢業，是在日本頗有成就的大學長。為了彌補能力的不足，他除了白天上課，課後還至本鄉繪畫研究所進修，假日亦不懈怠，仍然背起畫具至各處寫生。 辛勤的練習終有成果，1926年，陳澄波入選第七回帝國美術展覽會，成為臺灣第一位獲此殊榮的畫家，對他來說絕對是極大的肯定與鼓勵。 入選第七回帝展的作品《嘉義街外（一）》（嘉義の町はづれ）今日雖已不復存在，但從黑白影像可以看見畫家善用透視法描繪出住家附近的街道景致。經過規劃的筆直道路前方是需以木板橫渡的水溝，遠方屋脊翹起的寺廟則與直挺挺的電線杆形成對比，此幅作品不但帶有藝術家對嘉義的濃厚情感，亦是傳統和現代交融形塑出的臺灣特有風景圖像。 圖 3. 陳澄波的《嘉義街外（一）》，是臺灣人第一次以油畫入選日本帝展的作品。陳澄波，《嘉義街外（一）》，1926，畫布油彩，約40號。 圖 4. 陳澄波在作品入選帝展後，於東京美術學校畫室裡接受報社記者訪問。 這段期間留下了多幅以故鄉嘉義為題材的作品，隔年也以描繪嘉義中央噴水池前的《夏日街景》（原名《街頭の夏氣分》）再度入選帝展。這件畫作跳脫了具深度感的透視構圖，改以三棵大樹構築出畫面的層次性；畫幅中央的電線杆將畫面一分為二，卻不覺得呆板，反而顯示出畫家對此景象的獨特視角。 圖 5. 陳澄波，《夏日街景》，1927，畫布油彩，79×98cm，臺北市立美術館藏。 這一年的陳澄波已自圖畫師範科畢業，並繼續攻讀研究科；除了帝展獲選的紀錄外，作品亦曾在日本各大展覽會中展出。陳澄波在聲名大噪的同時也不忘自己的家鄉臺灣，先是於臺北、嘉義舉辦個展，又聯手南臺灣在東京美校留學的朋友們合組「赤陽洋畫會」，作為推廣美術的地方團體。 第一回「臺灣美術展覽會」開展時，東洋畫部的「臺展三少年」博得了大眾目光，西洋畫部則有陳植棋、李石樵、楊三郎等歲數二十出頭的年輕畫家入選。陳澄波此時雖年過而立，仍算是臺灣畫壇的新興人物，他以一幅描繪西洋式樣建築的《帝室博物館》入選臺展，顯然是在上野公園的寫生之作。或許對他而言，將自己熟悉的景色分享給未能親睹的人們，也是一種創作的樂趣吧！ 上海任教，拓展視野 1929年，陳澄波取得了研究科的學位，決定轉往上海發展。但，為何選擇去中國，而不回到臺灣呢？ 其實，當時的日本畫壇掀起一股「東洋熱」，認為延續過去的中國文化、以日本為中心發展出的「東洋美術」，將成為引領亞洲的審美標準；因此中國的文人畫與風景便成了日本藝術家參考，並被認為是帶有異國情調的創作對象。受此風氣影響下的陳澄波，也在還未畢業之時到杭州、廈門等地取材，創作多幅描繪西湖的作品，更入選了福建美展。由此可知，對於這位一生追求挑戰與進步的藝術家來說，畢業後繼續在外奔波的動力乃是為了尋求畫技上的精進，而民國初年極為興盛的上海畫壇便是給予他養分的首選。 甫到上海，陳澄波即參展教育部主辦的第一屆全國美術展覽會，打響在上海的名號並結識了許多畫壇人士，之後則謀得藝苑繪畫研究所與新華藝術大學的教職，又於1930年兼任昌明藝術專科學校藝術教育系西畫主任及教授。1931年參加了「決瀾社」的會務會議，該社為推動中國美術現代化的重要畫會，成員包含多位民初現代美術的大家。畢業後的陳澄波在上海投身教育，並成為藝術圈活動的一份子。 陳澄波此時期的創作，可說是具有畫風轉變和突破的意義。到上海第一年所完成的作品《清流》，描繪的是杭州西湖斷橋周邊的冬景。畫家選擇較為暗沉的色彩，營造出冬天的蕭瑟與寒冷；筆觸不若以往的跳動與堆疊，而是改用平塗、反覆的塗抹，並強調出物體的輪廓線。前景的湖岸陸地和中景的橋樑形構出一條引領觀者走入畫面的路徑，縱然不是《嘉義街外（一）》那樣強調透視，卻是以另一種手法帶出了空間的深度。 種種的表現，皆為陳澄波觀摩中國傳統水墨繪畫，從中汲取出箇中精華後，融入自身的油畫創作之中。從構圖到用筆所流露出的東方韻味，完美的隱含在西方繪畫的面貌之下，反映了當時的日本畫壇正追求的「東洋美術」理想之美。 以陳澄波一家為題的全家福群像畫也是此時的經典作品。1930年，長年旅居海外的陳澄波將臺灣的妻小接至上海同住，開始了一家五口共聚團圓的幸福時光。《我的家庭》將場景設於室內、人物環坐在圓桌旁，關係十分緊密；妻子張捷位於畫面中央，顯現出她的重要性，陳澄波則是在畫幅左側，手中不忘拿著畫筆與調色盤，似乎正在作畫一般。無論是手中持有還是桌面看似隨意置放的物件，其實都連結至各角色的興趣與畫家所欲作的暗示；如桌面左方的書籍《普羅繪畫論》（プロレタリア繪画論），隱約地透露畫家對當時日本興起的普羅繪畫有所關注。 圖 6. 陳澄波，《我的家庭》，1931，畫布油彩，91×116.5cm，私人收藏。 回歸故鄉，推動發展 好景不常，社會的動盪很快地打斷了陳澄波與家人的相處時光。日本侵略中國的野心逐日壯大，先於1931年進佔東北，後在隔年對上海發動攻擊，史稱「一二八事變」。中國境內的反日情緒隨之高升，戰爭的緊繃壓抑著陳澄波一家，如此的情況之下，張捷和孩子為求安全只得返回臺灣，陳澄波也在1933年離開了上海。 重返故鄉之際的臺灣畫壇其實稍嫌冷清，年僅25歲的陳植棋在1931年過世造成畫壇巨大衝擊，石川欽一郎也於隔年回到日本。少了這些領導美術發展的大將，一生心繫臺灣的陳澄波當然沒有因此鬆懈，而是更加積極的創作、參展。1934年，他參與了「臺陽美術協會」的成立和「臺陽美展」的籌畫，二者可視為規模足以與官展相比的在野美術團體和展覽；該協會延續20年代末的赤島社，在陳植棋英年早逝後再度凝聚了繪畫界的力量，極具意義。每年春季舉辦的展覽會不僅具嚴謹的審查機制，更巡迴至臺北、臺中、彰化等地，提供了藝術家表現的舞台與民眾接觸藝術的機會。 圖 7. 1934年臺陽美術協會成立大會於臺北的鐵道旅館舉行。坐者右起為鹽月桃甫和井手薰（臺灣總督府營繕課長）、陳清汾、立石鐵臣、楊佐三郎；站者右起為李梅樹、顔水龍、陳澄波。 同時，持續創作的陳澄波發展出幾個主要題材。對他而言，反覆繪製相近的地點像是磨練畫技的方式，也流露出畫家對此風景的濃厚情感，如過去的嘉義市街、西湖等地，皆為陳澄波創作生涯中具指標性的畫題。1935年，《淡江風景》入選第九回臺展，俯瞰視角下的古樸紅磚房舍，深深地烙印在陳澄波的腦海裡；1937年的《嘉義公園（辨天池）》以綠樹和水池的相互輝映，形構出畫家心目中的理想境地；1941年第四回府展展出的《新樓風景》，結合了建築與自然，呈現清幽祥和的氛圍，宛若創作者在戰火沸騰下覓得的人生淨土。 圖 8. 陳澄波，《新樓風景》，1941，畫布油彩，91×116.5cm，私人收藏 陳澄波憑藉著對藝術的熱愛、對生命的熱情與對社會的熱血，度過了成長過程中大大小小的困境和難關。1945年，日本宣布投降，隨著國民政府來臺，臺灣再一次經歷了政權移轉。曾於上海任教的陳澄波，因能流利地使用北京話，而被推任並投入了協助政府的接收工作。戰後的臺灣並不穩定，他不但當選了嘉義市參議會議員，亦擔任臺灣省美術展覽會的審查員，希望透過體制內的參與，一步步重建臺灣的社會與藝術環境。未料，1947年二二八事件爆發，為了與國軍和平談判，陳澄波遭到逮捕；最後，這名偉大的藝術家竟慘遭槍決喪命，享年53歲。 1931年在上海完成的《我的家庭》（圖26），是陳澄波家族畫像作品中唯一的全家福，畫家以俯瞰、多視點的角度，描繪全家人穿著冬衣、圍著圓桌而坐。畫面中從左至右分別是陳澄波、次女陳碧女、妻子張捷、長子陳重光、長女陳紫薇，擺放於桌面上的筆墨、信件、書本、畫冊，以及人物手上所拿的東西如油畫用具、針線、美術圖片、玩具等，象徵性地交代了家族成員們各自的興趣與專長（圖27）。 圖26：陳澄波，《我的家庭》，1931年，油彩‧畫布，91×116.5cm，私人收藏 圖27：1931年3月東京美術學校《校友會月報》（29卷8號） 1932年一二八事變爆發後，考量局勢不穩、日僑身份等因素，陳澄波先將家人送回臺灣，自己也於隔年返臺定居。滯留上海的最後一年、也就是1933年所完成的作品《上海碼頭》（圖28）描繪了上海外灘一帶所見景物，可與畫家自身收藏的上海風景系列明信片相互參照（圖29）。畫面中心為1924年設立的歐戰紀念碑，坐落後方的高樓大廈則是各國銀行、商行、領事館建築。搭配以彩筆點綴的人群，反映出1930年代繁榮熱鬧、異國風情濃厚的上海城市風貌。 圖28：陳澄波，《上海碼頭》，1933年，油彩‧畫布，38×45.5cm，私人收藏。 圖29：陳澄波收藏之上海外灘風景明信片 |
陳澄波作品介紹
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