時尚 插畫

前言

認識時尚插畫

我從小就喜歡畫畫，後來雖然就讀相關科系，素描技巧也很不錯，卻總是和比賽獎項擦肩而過，遭遇了很長一段撞牆期。畢業後一邊工作，一邊持續摸索自己有熱情又喜歡的題材。

直到接觸了時尚插畫，我心裡覺得：「對，就是這個！」

我本來就特別喜歡畫人像，當初念廣告科，則是喜歡廣告領域那種快速隨著潮流變化的新鮮感，時尚插畫可以說剛好完美結合了兩者。時尚插畫在題材上非常自由多元，也很適合我不喜歡受到太多拘束的繪畫習慣。

我埋頭苦練，慢慢畫出了心得，也試著在咖啡廳免費教課，意外地吸引不少人，甚至開始有人來談商業合作案，最後連精品品牌也來了。一步一步累積，開了插畫教室，學生們在課堂上跟著我一起把對美的追求，透過畫筆親手留在畫紙上──不管是高級精品或是自己喜愛的每日穿搭。也有很多學生當了老師，開始教授時尚插畫。

在我之前，時尚插畫在台灣還不算是顯學，但經過多年經營，如今很多人投入這一塊，而我也受邀到大學教課，也算是小小的里程碑。

說起來，時尚插畫其實已經擁有五百年的歷史，我簡單介紹其中幾位影響我創作過程、激起我繪製時尚插畫熱忱的人物。這些年，我就是透過不斷內化過去經典作品與其創作理念，再重新塑造屬於我的時尚插畫。

現代時尚插畫的雛型是出自一位法國畫家亨利．德．土魯斯─羅特列克（Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa，1864-1901）的作品：〈紅磨坊與拉．古留〉，我也從這張作品中擷取他的表現方式，例如以線條創造出空間感、不安定的比例構圖來襯托主題、簡單大色塊裝飾畫面，讓人目光自然被其作品吸引，鮮明卻不庸俗。

卡爾．艾瑞克森（Carl Erickson，1895-1958)）是美國時尚的插畫家，曾為全球最大香水集團及VOGUE雜誌工作。不同於其他時尚插畫家優雅柔順的風格，他的作品中，多是簡略大膽的筆觸，尤其經典作品通常只使用簡單的墨線與墨色，畫面卻不單調無趣，反而非常有張力，令人驚豔。

受到他的影響，我也常在創作中加入幾筆粗放的筆觸，反映內心深處的狂野，有段期間甚至不斷練習只用墨水去創造透視、質感、人物神情，比起多彩顏色的堆疊渲染，用單一墨色詮釋的境界是更高更美的。

二十世紀全球最具影響力的時尚插畫家──維內．格魯（René Gruau，1909-2004），出生於義大利，之後隨著父母在法國生活，十五歲時便開始為著名雜誌繪製時尚插畫。

二次大戰後，維內．格魯與克里斯汀．迪奧（Christian Dior） 相識，展開無數合作，其中最經典的就是一九五○年代的香水廣告插畫，勾畫出Dior質感高貴的品牌形象，此後一直是迪奧先生的品牌御用插畫家。

在當時攝影技術不發達的年代，他擅長濃烈色彩與大面積色塊，創造出強烈的視覺效果，卻用寥寥幾筆傳遞意象，道盡巴黎的優雅與詩意。我最中意他常在畫面中使用的虛實效果，人物的勾勒須在抽象與寫實中拿捏得當，才能顯現時尚的氛圍，這也是我創作時尚插畫必定遵循的根基，期望自己的作品，一筆一畫都能展現非凡質感與高雅洗鍊。

不過，影響我的創作最深，也常常被拿來比較的就是當代英國時尚插畫家──大衛．唐頓（David Downton，1959 ─至今 ），他善於觀察並吸收創意，再重新做詮釋，作品擁有流暢精簡的優雅筆觸，是我很尊敬的藝術家，也很嚮往能有這樣的高度。我在剛踏入時尚插畫的領域時，曾大量練習臨摹他的作品，這並不是只為了模仿，而是要求自己必須站在一樣的高度去做練習，並以他所建立的時尚插畫理念──「流暢度，觀察力，以及一抹當代感」來要求自己的作品。

當攝影的科技逐漸成長進步、日新月異，時尚插畫的熱潮有些許的褪去，但人們也很快就意識到其實插畫並非僅是一種表現方式，它就是時尚本身，時尚即是藝術表現的一種形式。

說到時尚插畫的表現，許多服裝相關科系學院都有開授專門繪製所謂「時尚插畫」的課程，「時尚插畫」與「服裝畫」相似度很高，服裝畫、髮妝畫⋯⋯等，都是時尚插畫的表現方式。

但其實「時尚插畫」與「時尚攝影」有較相近關係，反而跟學院素描距離較遠，因為在攝影技術出現之前，就是時尚插畫的年代，可以說時尚插畫即是時尚大片的前身。

時尚插畫以色鉛筆、粉彩、麥克筆⋯⋯等乾性媒材最受歡迎，之後才發展水彩與壓克力，它的特色是顏色的鮮明大於造型、構圖張力大於情境、感性大於理性、怪奇大於正經。

希望以上敘述能讓讀者們在接下來的每個教學中，領略每個步驟、技法的使用，在學習中體會時尚插畫的奧祕，讓自己成為時尚與藝術的一部分。

�ڲ廭����ʷ�У���һ��廭���ò��ᣬ�Ǿ��ǡ�ʱװ�廭����

���Ǹ���Ӱ���������������ʱװ�廭�ij���������ʱ��Ȧ�ķ����뷢չ��ʱװ�廭��������һ�ֲ廭���⣬ͬʱҲ���Ǹ����ʱ�е�һ�ּ�¼��һ�ּ�֤���������ڽ�����Ȼ���Կ������������ʱ��ӡ�ǡ�

George Barbier

/

�����廭ʦ

20����������ΰ��IJ廭��֮һ��

1882������ڷ������أ�

1908�ꡪ1910�꣬�Ͷ��ڰ�������ѧԺ��

1911�꣬�ٰ��״θ���չ��ʱ���29�꣬

Barbier�IJ廭��ҵ��ʼ��1912�꣬

����ί�����Ϸ��Ͱ������װ��

���²�ͼ�ͷ��棬

�Լ�ʱ����־�����ʱ�в廭��

��������Ʒ�У�

���˿��Ա�����������ʱװ��ƣ�

���ܿ���������ĺ�Զ����ͳ��ѧ��Ԫ�أ�

����Կ����й��ŵ���Ů������

�����峯Ϸ�����

������������ͻ�����

�ɶ�����������ݱ������Ħ��Ůװ��

�����ŵ����̨ͤ¥��ȵȡ�

Ert��

/

����˹�����ķ��������ң�

����ΪRomaine deTiroff��

��5��ͻửʱװ����

15��ɹ�����ʱ��Ȧ��ǰ������ʱ����־����ͼ��

20��תս���貢ʦ���������ʦPaulPoiret��

1915�꿪ʼΪ����������־�����棬

�Ӵ�ִ������������־�ķ��泤��20���ꡣ

�����µĹ���Ů���������ۣ���̬��欣�

������������������ȡ��

װ�������в�˹�Ļ���װ�η��

������������ɫ���ܵ��ձ��������Ӱ�졣

GucciƷ������������������λ��ʦ�¾���

Ren�� Gruau

/

������廭��

20�������ڵ�ʱװ�廭��ͳ����,

�����Թ����ͥ����

��С�����罻�磬Ʒλ������

���ڶ�ս���ʶ��һ���ĺ���Christian Dior��

��Ϊͬ����������ʱ����������ŵ�Ů������

����Я�ֶ�����DiorƷ�Ƶ����������

��ΪDior�������Ӱ��IJ廭ʦ��

����ΪƷ����ྭ������������ߣ�

��֤��Diorһ·�ijɹ���

Ҳ�Ӳ����ƶ��˰���ʱװ�ĸ��ˡ�

Ren�� Gruau�Ļ����ܵ������鷨��Ӱ�죬

�������������ںϣ�

�����˲廭����������ķ糱��

��Щ�廭ʦ���Լ��Ļ��ʣ�

��¼�µ����ʱ�У�

���ִ��ж���Ũ��ɫ�ʵķ��

����ʱ�еķ䳲��

Ϊʱ�в廭�����˺ܴ�Ĺ��ס�

��������������

��Ȩ��ԭ�������У�������Ȩ����ϵɾ��