莫里茨·科内利斯·埃舍尔（荷兰语：Maurits Cornelis Escher，荷兰语发音： [ˈmʌurɪts kɔrˈneːlɪs
ˈɛsxər]；1898年6月17日－1972年3月27日），又译艾薛尔、叶夏，荷兰著名版画艺术家，其活跃于意大利、瑞士、比利时与荷兰地区60年间。知名于其视错觉艺术作品，于平面视觉艺术有极大成就。 生平编辑《圆极限IV》, Circle Limit IV, 1960 《圆极限III》, Circle Limit III, 1959 莫里茨·科内利斯·埃舍尔于1898年6月17日生于弗里斯兰省首府吕伐登，他是他父亲乔治·阿诺德·艾雪（一位土木工程师）和第二个妻子萨拉·格里奇曼所生的小儿子。1903年莫里兹·柯尼利斯·艾雪一家迁到阿纳姆，在那里他度过了小学和中学时期。幼年的艾雪体质羸弱，曾在特殊学校就读，1912至18年间，他就读中学。他的绘画天分很高，可惜其学业成绩颇差，二年级时甚至要重读。十三岁前，他学习了木工和钢琴。1919年他进入哈勒姆（Haarlem）建筑及装饰艺术学校学习建筑，但是在数门科目挂科后转学装饰艺术。在该校担任美术教授的版画家萨缪尔·吉西农·德·马斯奎塔（ Samuel Jesserun de Mesquita）发现了莫里兹·柯奈利斯·艾雪的才能，教授他制作版画的技术。两人后来成为了多年的朋友。1922年他离开该校。在这一时期，莫里茨·科内利斯·埃舍尔创作的作品八张脸（Eight Heads）、圣巴佛大教堂，哈勒姆 （St.Bavo's, Haarlem）已经显露出他的独特视角。 毕业之后莫里茨·科内利斯·埃舍尔去往义大利旅行。是年6月，他第一次来到在西班牙格拉纳达的阿尔罕布拉宫。这座14世纪的穆斯林建筑运用在墙壁和地板上的平面镶嵌图案让他对密铺平面产生了兴趣，并且尝试应用在作品中。开始的尝试并不成功，他放弃了这个主题并回到了义大利。1923年莫里兹·柯奈利斯·艾雪在阿玛尔菲海岸旅行，遇上瑞典姑娘耶塔·乌米克（Jetta Umiker），两人后来于1924年结婚。他们定居于罗马，1935年，因墨索里尼统治下的政治气氛而迁往瑞士。他们在当地住了两年。 他十分喜爱意大利的风景，因此他在瑞士不太快乐。1937年他们搬家去比利时的小镇于克勒（Ukkel）。二战爆发后，1941年1月，他们又一次搬家，搬到荷兰巴伦（Baarn）。他们在这里住上了30年。 他大部分名作都是在这段时期绘画。荷兰多云、冷、潮湿的天气逼使他专注工作，除了1962年的他进行外科手术后的一段时间。 1970年，他搬到拉伦（Laren），那里是他的退休居所，他有自己的工作室。他在两年后逝世，享年73岁。 艺术风格编辑自然与风景编辑艾雪的旅游影响启发了他对于自然的观察，1922年至1924间前往义大利佛罗伦斯旅游，也曾参观法国拉斯科洞穴的原始壁画，这些景色都成为艾雪早期版画中的风景及自然灵感。 1922年艾雪前往西班牙旅游，参观了阿罕布拉宫，伊斯兰建筑的连续镶嵌几何图形，启发了他日后的几何镶嵌作品的常识及创作。 人物编辑对于人物形象描绘艾雪也有著墨，早期作品中常描绘人面孔清晰甚至与他亲近的人物。然而，经历了二战，艾雪对于社会的看法趋于黑暗，改描绘不明人物或者长相怪异缺乏脸部特征。于人物描绘作品中具代表性的作品有艾雪与妻子的《天长地久不cf相离》。 现实与虚幻编辑艾雪数学成绩并不好，但他的版画作品常使用到几何的概念，对于“错视”艺术极为拿手。艾雪作品反应出幽微的内心世界，也是他对于当时历史的反思，也反映出他探讨宇宙秩序奥秘的渴望。艾雪的版画技术卓越，足以充分善用不同技巧的优点。他以明显的黑、白色对比与精准的线条刻划，树立了与众不同的版画风格；他也创造演绎出复杂奇幻的变形结构，颠覆了自然的规律。 他擅长以重复排列的图形填充画面空间，甚至将平面的画面转变为凹或凸的球面，让图形排列的透视效果更显著。 他不断挑战平面与立体的界线，甚至再加上循环画面的技术，使观众无法确认画面的开始与结束，例如：《画手 》(Drawing hands,1948)中即利用了以上手法。他另一个创作重要手法为“反射”，于1930年开始绘制、研究静物，经常使用球体或水面反射来刻划。 设计作品编辑外部链接编辑
莫里茨·科内利斯·埃舍尔（荷蘭語：Maurits Cornelis Escher，荷兰语发音： [ˈmʌurɪts kɔrˈneːlɪs ˈɛsxər]；1898年6月17日－1972年3月27日），又译艾薛爾、葉夏，荷兰著名版画艺术家，其活躍於意大利、瑞士、比利时與荷蘭地區60年間。知名於其視錯覺藝術作品，於平面視覺藝術有極大成就。 目录
生平[编辑] 《圓極限IV》, Circle Limit IV, 1960 《圓極限III》, Circle Limit III, 1959 莫里茨·科内利斯·埃舍尔於1898年6月17日生於弗里斯蘭省首府吕伐登，他是他父親喬治·阿諾德·艾雪（一位土木工程師）和第二個妻子薩拉·格里奇曼所生的小兒子。1903年莫里茲·柯尼利斯·艾雪一家遷到阿納姆，在那裏他度過了小學和中學時期。幼年的艾雪體質羸弱，曾在特殊學校就讀，1912至18年間，他就讀中學。他的繪畫天分很高，可惜其學業成績頗差，二年級時甚至要重讀。十三歲前，他學習了木工和鋼琴。1919年他進入哈勒姆（Haarlem）建築及裝飾藝術學校學習建築，但是在數門科目掛科後轉學裝飾藝術。在該校擔任美術教授的版畫家薩繆爾·吉西農·德·馬斯奎塔（ Samuel Jesserun de Mesquita）發現了莫里茲·柯奈利斯·艾雪的才能，教授他製作版畫的技術。兩人後來成為了多年的朋友。1922年他離開該校。在這一時期，莫里茨·科内利斯·埃舍尔創作的作品八張臉（Eight Heads）、聖巴佛大教堂，哈勒姆 （St.Bavo's, Haarlem）已經顯露出他的獨特視角。 畢業之後莫里茨·科内利斯·埃舍尔去往義大利旅行。是年6月，他第一次來到在西班牙格拉納達的阿爾罕布拉宮。這座14世紀的穆斯林建築運用在墻壁和地板上的平面鑲嵌圖案讓他對密舖平面產生了興趣，並且嘗試應用在作品中。開始的嘗試並不成功，他放棄了這個主題並回到了義大利。1923年莫里茲·柯奈利斯·艾雪在阿瑪爾菲海岸旅行，遇上瑞典姑娘耶塔·烏米克（Jetta Umiker），兩人後來於1924年結婚。他們定居於羅馬，1935年，因墨索里尼統治下的政治氣氛而遷往瑞士。他們在當地住了兩年。 他十分喜愛意大利的風景，因此他在瑞士不太快樂。1937年他們搬家去比利時的小鎮于克勒（Ukkel）。二戰爆發后，1941年1月，他們又一次搬家，搬到荷蘭巴伦（Baarn）。他們在這裏住上了30年。 他大部分名作都是在這段時期繪畫。荷蘭多雲、冷、潮濕的天氣逼使他專注工作，除了1962年的他進行外科手術後的一段時間。 1970年，他搬到拉伦（Laren），那裏是他的退休居所，他有自己的工作室。他在兩年後逝世，享年73歲。 藝術風格[编辑]自然與風景[编辑]艾雪的旅遊影響啟發了他對於自然的觀察，1922年至1924間前往義大利佛羅倫斯旅遊，也曾參觀法國拉斯科洞穴的原始壁畫，這些景色都成為艾雪早期版畫中的風景及自然靈感。 1922年艾雪前往西班牙旅遊，參觀了阿罕布拉宮，伊斯蘭建築的連續鑲嵌幾何圖形，啟發了他日後的幾何鑲嵌作品的常識及創作。 人物[编辑]對於人物形象描繪艾雪也有著墨，早期作品中常描繪人面孔清晰甚至與他親近的人物。然而，經歷了二戰，艾雪對於社會的看法趨於黑暗，改描繪不明人物或者長相怪異缺乏臉部特徵。於人物描繪作品中具代表性的作品有艾雪與妻子的《天長地久不cf相離》。 現實與虛幻[编辑]艾雪數學成績並不好，但他的版畫作品常使用到幾何的概念，對於「錯視」藝術極為拿手。艾雪作品反應出幽微的內心世界，也是他對於當時歷史的反思，也反映出他探討宇宙秩序奥秘的渴望。艾雪的版畫技術卓越，足以充分善用不同技巧的優點。他以明顯的黑、白色對比與精準的線條刻劃，樹立了與眾不同的版畫風格；他也創造演繹出複雜奇幻的變形結構，顛覆了自然的規律。 他擅長以重複排列的圖形填充畫面空間，甚至將平面的畫面轉變為凹或凸的球面，讓圖形排列的透視效果更顯著。 他不斷挑戰平面與立體的界線，甚至再加上循環畫面的技術，使觀眾無法確認畫面的開始與結束，例如：《畫手 》(Drawing hands,1948)中即利用了以上手法。他另一個創作重要手法為「反射」，於1930年開始繪製、研究靜物，經常使用球體或水面反射來刻劃。 设计作品[编辑]
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