惊悚片导演 小说

關於驚悚片導演：窮困潦倒的小主播宗祈某日忽然收到一條短信：[恭喜您獲得恐怖片導演系統內測資格，簽下具有發展潛力的演員，拍出符合您美學的作品吧！]宗祈：？垃圾廣告，刪了當晚，他就被拉進一個恐怖片拍攝現場，被告知不拍完電影就會死。好在演員要兢兢業業走劇本，導演只需要站著看戲。因為給的實在太多了，宗祈沒有絲毫猶豫就光速改行。把馬甲一披，成了和演員鬥智鬥勇，人人喊打的幕後黑手導演。他在片場乾過的缺德事包括但不僅限於——現

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关于惊悚片导演：穷困潦倒的小主播宗祈某日忽然收到一条短信：[恭喜您获得恐怖片导演系统内测资格，签下具有发展潜力的演员，拍出符合您美学的作品吧！]宗祈：？垃圾广告，删了当晚，他就被拉进一个恐怖片拍摄现场，被告知不拍完电影就会死。好在演员要兢兢业业走剧本，导演只需要站着看戏。因为给的实在太多了，宗祈没有丝毫犹豫就光速改行。把马甲一披，成了和演员斗智斗勇，人人喊打的幕后黑手导演。他在片场干过的缺德事包括但不仅限于——现

好莱坞对于「恐怖」类型电影的制片法则了若指掌，各种主题举凡灵异鬼怪、超自然、变态杀人、僵尸...等等，99％都会倚赖着「悬疑」手法进行布局，再辅以骇人音效、鲜血爆浆、特殊死法...等等必要元素增加卖点，但往往只要拉回到故事的本质进行探讨，很容易就能察觉到一个有趣的现象，其实绝大多数的恐怖电影，只要把音量调小或关掉，恐怖程度立马打折再打折，这便是为什么这类型的电影整体评价低落的重要主因，低劣的故事若少了持续引人注意的组成因子，终将沦为故弄玄虚唬弄观众的次级品。

所以我认为，「恐怖」的感受绝大部分是廉价的，因为那往往仅是表象的一时刺激；反观「恐惧」，无边无垠，犹如蛰伏在内心深层的折磨或撞击，相对而言，「恐惧」的力量显得更有价值！

15、致命呼叫│ The Call (2014)

• 侯彦西 饰 柏彦

• 游安顺 饰 王先生

• 何洁柔 饰 王小妹

• 周孝安 饰 神秘访客

出品人九把刀监制柴智屏原著《楼下的房客》导演崔震东编剧九把刀视觉特效左志中、何孟翰、杨欣林、游永杰展开

• 这个房东好吃懒做，有一套房子，低价租给别人，有着变态的偷窥欲，精心细选了八位访客，并在他们的房间里安装偷拍器，自己每天在自己的房间里看，并策划安排他们互相残杀。

• 表面上是一个轻松地自由女作家，每天在房子里写写画画，但是实际上心理变态是一个杀人狂魔，还喜欢分尸，靠杀人分尸获取写作灵感。

• 老张是一个体育老师，表面上很正常，实际上是一个沉迷于色情的偷窥狂，由于房东故意把钥匙丢给了他，他趁着没人偷进楼下陈小姐的房间，并在房东的安排下与其发生关系，后又被安排杀害无辜的小女孩。

• 一个生性放荡的女子，长的颇具美貌，但是有两个男朋友，并且游刃有余，但是被房东安排遭受到老张的偷窥并与其发生关系，后与男友关系破裂，甚至大大出手。

• 原是一个很糟蹋懒惰的大学生，喜欢看片打手枪，被房东安排在令狐和郭先生的感情纠纷中，并被利用破坏老张和陈小姐的关系。

• 表面上是一个很正常的人，有一个可爱的女儿，但是由于长期压抑造成心理扭曲，对自己的亲生女儿产生了邪念，但一直隐忍压制自己。

• 一个可爱活波的小女孩，还在读小学，平常喜欢去对门陈小姐那里串门。

• 大学教授，已婚男士，但是是一名同志，与男友令狐住在一起，因被房东安排陷害，失手杀了令狐。

• 郭力的男朋友，不爱讲话，也是他读大学时候的学生。因为一场被房东策划的误会而与郭力发生争执，并被失手杀害。

1. 任达华因拍摄该片留胡须，回到家被女儿讨厌胡子还不跟他亲亲。 [7] 

2. 拍摄期内每天不论有或没有任达华的场口，他都在片场留守十五个小时或以上 [9]  。

3. 该片本来计划由柯震东客串的，后来因为档期不对而作罢。 [10] 

4. 庄凯勋与李杏的溼身做爱戏是一镜到底、长达8分钟，因重拍很麻烦，所以导演下令除了放进去不行，其他全都来真的 [11]  。

5. 李康生与森竣首度合作同志戏，两人第一天的吻戏就吻了七、八个小时，拍到快虚脱，森竣笑说吻到胡渣都长出来了。 [12] 

在这部以猎奇重口的心理悬疑电影中，观众或者说局外人可以窥见的是导演在创作时所想要诠释的迷幻感。在电影中有不少重口味杀人分尸与性爱场景，但在导演的刻意处理下都带着浓浓黑色元素，甚至是在呈现变态场面的时候都带有一种强烈的仪式感。

电影的前半段跟原作相若，整体的故事推进和叙事节奏都非常平稳，分镜与构图也非常考究，电影的主主要故事基本发生在这栋相对封闭的大楼里，导演刻意强调了整栋大楼内部环境的逼仄感；影片中最值得称赞的是导演的摄影、构图、音效、灯光、视觉效果，看得出来在编导制作上的诚意，但遗憾的是导演的掌控力并不足以支撑整个相对复杂的故事轮廓，以及后半段叙事节奏上的偏颇都显得有些稚嫩。很多视觉上的冲击都只是浅尝辄止，原著里极端的阴暗压抑感和对人性欲望的深层刻画并未通过影像表达出来，这是文本转换过程中最不该丢失的一部分。房东可以通过王先生对王小妹的一个眼神就看出内心的欲望和罪恶，这本就是潜意识的一种表达。

大多数经由文本改编的影视作品，所面临的门槛在于从文本语言转换到镜头语言的转换，在对原著准确把握的前提下将原著里的留白和隐喻展现在大银幕上，这是横亘在导演面前的难题。

必须承认的是，如果仅以对原著的影像还原度来说，电影的前半段在对原著的还原上相当准确。但失控的是电影后半段，导演强行拼凑出一个故事背景出来，没有完全照着原著小说演绎的开放式结局，为了交代所谓的主角的动机给了故事一个全新的故事设定，但整个故事变得非常牵强，为反转而反转，毫无铺垫伏笔可言，非常突兀，也打乱了电影前半部分所营造的阴暗压抑感。（腾讯评价） [14] 

而电影由于时长限制，导致整个故事篇幅不足，房客之间的的关系并未交代清晰，这也削弱了其后混乱发生之时的荒诞感。总之《楼下的房客》的剧情看似惊悚，尤其在中国人传统的鬼月上映，一些看似惊惧的情节，却会让人不由自主笑出声；而该片没有完全照着九把刀小说演绎的开放式结局，如真似幻，让观众看完片之后，会有些不真实感，好友们会三三两两聚在某处讨论到底剧情中什么是真实或是房东人格分裂的想像，这是国片几乎没有过的情况（中时电子报评） [15]