詞語:野火燒不盡，春風吹又生 拼音:yě huǒ shāo bú jìn , chūn fēng chuī yòu shēng 英文:no prairie fire can destroy the grass, it shoots up again with the spring breeze blows. 野火不能燒盡野草，春天一到野草又長出來了。比喻富有生命力的事物，任何力量也扼殺不了。 復句式，作分句;指很有生命力 伶伶仃仃、賠了夫人又折兵、不祥之征、整甲繕兵、百卉含英、如履春冰、身微言輕、眼不轉睛、一路順風、壞裳為袴 野火燒不盡，春風吹又生(shēng)。 呂叔湘《語言的演變》高中六冊·課文·6 '野火燒不盡，春風吹又生'一到春天，漫山遍野，向大地顯露著無限生機的，依然是那一望無際的青青翠竹! 袁鷹《井岡翠竹》 據宋人尤袤《全唐詩話》記載:白居易十六歲時從江南到長安，帶了詩文謁見當時的大名士顧況。顧況看了名字，開玩笑說:"長安米貴，居大不易。"但當翻開詩卷，讀到這首詩中"野火燒不盡，春風吹又生"兩句時，不禁連聲贊賞說:"有才如此，居亦何難!"連詩壇老前輩也被折服了，可見此詩藝術造詣之高。 《賦得古原草送別》 唐-白居易 離離原上草，一歲一枯榮。 野火燒不盡，春風吹又生。 遠芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孫去，萋萋滿別情。 [注解] 1.
離離:繁盛的樣子。 2. 原:原野。 3. 榮:繁盛。 4. 遠芳侵古道:伸向遠方的一片野草，侵佔了古老的道路。遠芳:牽連一片的草。 5. 晴翠接荒城:在晴天，一片綠色連線著荒城。 6. 又送王孫去，萋萋滿別情:這兩句借用《楚辭》"王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋"的典故。王孫:貴族。這裏指的是自己的朋友。萋萋:草盛的樣子。 全詩章法謹嚴，用語自然流暢而又工整，寫景抒情水乳交融，意境渾成，在"賦得體"中堪稱絕唱。 相關詞條其它詞條
《賦得古原草送別》 唐－白居易 離離原上草，一歲一枯榮。 野火燒不盡，春風吹又生。 遠芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孫去，萋萋滿別情。 譯文： 原野上的青草繁茂。一年一度枯萎了又會繁茂起來。不管烈火怎樣無情的焚燒。只要第二年春風一吹，又是遍地青青的野草。蔓延到遠方的一片野草，侵佔了古老的道路。在晴天裡，陽光照耀一片綠色連接著荒城。今天我又來送別老朋友，連繁茂的草兒也滿懷離別之情。 賞析： 《賦得古原草送別》是唐代大詩人白居易十六歲時應考的習作。按科舉考試規定，命題詩，題目前要加「賦得」兩個字，內容類似詠物詩。此詩通過對古原上野草的描繪，抒發送別友人時的依依惜別之情。詩的前四句側重表現野草生命的歷時之美；後四句側重表現其共時之美。全詩章法謹嚴，用語自然流暢而又工整，寫景抒情水乳交融，意境渾成，是「賦得體」中的絕唱。 詩的首句「離離原上草」，緊緊扣住題目「古原草」三字，並用疊字「離離」描寫春草的茂盛。第二句「一歲一枯榮」，進而寫出原上野草秋枯春榮，歲歲循環，生生不已的規律。第三、四句「野火燒不盡，春風吹又生」，一句寫「枯」，一句寫「榮」，是「枯榮」二字意思的發揮。不管烈火怎樣無情地焚燒，只要春風一吹，又是遍地青青的野草，極為形象生動地表現了野草頑強的生命力。 第五、六句「遠芳侵古道，晴翠接荒城」，用「侵」和「接」刻畫春草蔓延，綠野廣闊的景象，「古道」「荒城」又點出友人即將經歷的處所。最後兩句「又送王孫去，萋萋滿別情」，點明送別的本意。用綿綿不盡的萋萋春草比喻充塞胸臆、瀰漫原野的惜別之情，真正達到了情景交融，韻味無窮。 古原上的野草春榮冬枯，冬枯之時往往被野火燒掉。這一切，都不會引起人們的注意，更不會激發詩人的美感。白居易卻不然，他抓住了這些特點，並以他的獨特的審美感受進行了獨特的藝術表現，突出了野草不怕火燒、屢枯屢榮的頑強生命力，並以「遠芳」、「晴翠」這樣美好的字眼，把它的氣味、色彩寫得那樣誘人。因此，雖然說「萋萋滿別情」，但並不使人感到「黯然銷魂」。試想，當「王孫」踏著軟綿綿的春草而去的時候，「遠芳」扑鼻，「晴翠」耀眼，生意盎然，前途充滿春天的氣息，他能不受到感染嗎？ 又送王孫去，萋萋滿別情：這兩句借用《楚辭》「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋」的典故。王孫：貴族。這裡指的是自己的朋友。 「野火燒不盡，春風吹又生」一聯，對仗工穩而氣勢流走，充分發揮了「流水對」的優點。「野火燒不盡，春風吹又生」極為形象生動地表現了野草頑強的生命。據宋人尤袤《全唐詩話》記載：白居易十六歲時從江南到長安，帶了詩文謁見當時的大名士顧況。顧況看了名字，開玩笑說：「長安米貴，居大不易。」但當翻開詩卷，讀到這首詩中「野火燒不盡，春風吹又生」兩句時，不禁連聲讚賞說：「有才如此，居亦何難！」 這是一曲野草頌，進而是生命的頌歌。野草離離，生生不已。離離是生長的態勢；歲歲枯榮是其生命之律動過程，其意蘊是規律和永恆。然而永恆的生命並不是在平庸中延續的。詩人把它放在熊熊的烈火中去焚燒，在毀滅與永生的壯烈對比中，驗證其生命力之頑強。野火焚燒象徵生命之艱辛和考驗；春風吹又生言其頑強不屈，執著不移；侵古道、接荒城則言其無所不往，勢不可阻。詩的前四句側表現野草生命的歷時之美；後四句側重表現其共時之美。 如此的野草，才有資格成為宇宙間一切生命的象徵，才擁有值得人讚美的生命意義。尾聯扣送別之意，「又」字暗示離別乃古今人事之所難免；別情如春草萋萋，亦人之常情。故前人有「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋」（《楚辭･招隱士》）之嘆，後人亦有「離恨恰如春草，更行更遠還生」（李煜《清平樂》）之悲。 全詩措語自然流暢而又工整，雖是命題作詩，卻能融入深切的生活感受，故字字含真情，語語有餘味，不但得體，而且別具一格，故能在「賦得體」中稱為絕唱。 流水對 在唐代，詩的格式和韻律漸趨劃一，形成一種有嚴格格律的詩體。這種詩體是以前所未有的，為表示與古體詩的不同，唐人叫「近體」或「今體」。流水對屬近體詩中的一種，是指出句與對句在意義上和語法結構上不是相對，而是上下相承，兩句不能互相脫離，更不能顛倒，在語言結構上有一定的前後秩序。前後兩個句子在意義上有連貫、因果、條件、轉折等關係。 例如： 請看石上籐蘿月，已映洲前蘆荻花。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。 唯將終夜長開眼，報答平生未展眉。 注意：流水對往往出現在尾聯中。 典型的流水對上下句用連詞串接，或根本是一句話分兩半說。例如： 欲窮千里目，更上一層樓。（王之渙） 不堪玄鬢影，來對白頭吟。（駱賓王） 請看石上籐蘿月，已映洲前蘆荻花。（杜甫） 唯將終夜長開眼，報答平生未展眉。（元稹） 很多流水對上下句分別是兩個連貫的動作。例如： 行到水窮處，坐看雲起時。（王維） 忽逢青鳥使，邀入赤松家。（孟浩然） 欲尋芳草去，惜與故人違。（孟浩然） 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫） 流水對在律詩對聯中最受人欣賞，藝術性較高。一首詩裡面有了一聯的流水對，就顯得靈動了許多。關於流水對，有這樣一些說法：「古人律詩中之流水對，常為難得之佳聯，即因其一氣呵成，暢而不隔，如行雲流水，妙韻天成也。」「流水對使一首詩結構緊湊，如果是用在擔當著拓轉詩意的重任的頸聯，常可使整首詩意象流動，習習欲飛。 明代胡震亨《唐音癸簽･法微三》：「嚴羽卿以劉眘虛‘滄浪千萬里，日夜一孤舟’為十字格，劉長卿：‘江客不堪頻北望，塞鴻何事又南飛’為十四字格。謂兩句只一意也，蓋流水對耳。」清瀋德潛《說詩晬語》捲上：「﹝五言律﹞中聯以虛實對、流水對為上。」此外，對聯中也常常用流水對。 責任編輯:李懿 本文短网址: 版權所有，任何形式轉載需看中國授權許可。 嚴禁建立鏡像網站。 【誠徵榮譽會員】溪流能夠匯成大海，小善可以成就大愛。我們向全球華人誠意徵集萬名榮譽會員：每位榮譽會員每年只需支付一份訂閱費用，成為《看中國》網站的榮譽會員，就可以助力我們突破審查與封鎖，向至少10000位中國大陸同胞奉上獨立真實的關鍵資訊， 在危難時刻向他們發出預警，救他們於大瘟疫與其它社會危難之中。  野火烧不尽，春风吹又生反馈
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